这一篇我们来说说单色釉的色釉瓷。色釉瓷是通过在釉水里添加不同的微量元素来改变釉色，比如铜元素为红色，钴元素为蓝色，锑元素为黄色。

色釉瓷的颜色，是矿物元素，温度，火候和气氛等相互作用的结果。它不像现在我们做陶艺用的化工颜料那么简单，涂红色就是红色，涂绿色就是绿色。比如说锗红的颜色釉烧出来却是酱色，而铜绿却在还原气氛中终于烧成了色彩鲜艳的红釉。

先上图。为什么选了这么多雍正呢？这倒不是因为我被“四爷”圈粉，原因后面告诉你🤭。

色釉瓷从唐宋开始尝试，发展到明清，逐渐成熟，成为中国瓷器里一个重要和庞大的分支。到清朝雍正乾隆时候，我们可以成功烧成的高温和低温颜色釉达到了60余种，为瓷器和瓷上绘画艺术奠定了基础。

“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲”，红釉绚丽多彩，光彩夺目，在颜色釉里是颜色变化最多的。红釉因着色剂不同，又可以分为：
– 铜红釉（高温）：以氧化铜为着色剂+还原气氛+高温，我们常听到的宝石红，钧红，祭（霁）红、郎窑红、豇豆红都属于高温铜红釉。图1，2都是这一类。
– 铁红釉（低温）：以氧化铁为着色剂+氧化气氛+低温，有矾红，珊瑚红（图3）等。
– 金红釉（低温）：以金为着色剂+低温，有胭脂红、淡粉红（图4）等。

永乐、宣德时期的宝石红釉色泽丰富，红中带微紫，很像红宝石的色彩，故名。但这种宝石红釉烧制非常昂贵，后来国库空虚，就断烧了。到康熙朝，据说康熙非常喜欢红釉，命官窑仿烧。宝石红没烧成，倒是烧出了另一种颜色非常鲜艳的铜红釉，这种釉流动性大，有点像夏天的雪糕化了的感觉。这个就是很有名的“郎红釉”，因当时的督陶宫郎廷极而得名。

4里的淡粉红釉，是雍正朝烧成的一种低温红釉。这种粉红色，只有在雍正朝的时候烧的这么正，后来的都要么偏红，要么偏紫。

说到颜色釉，我们必须要提到两个人：雍正和唐英。雍正皇帝在艺术方面眼光极高，追求至善至美。他对颜色釉尤其情有独钟，对釉色以及造型都非常讲究。雍正时期的色釉瓷，高雅脱俗，简约精致，是中国色釉瓷的巅峰。而帮助雍正实现这些工艺梦想的人就是唐英。雍正年间留下来的这些色釉瓷，件件都价值连城，所以，唐英又被称为“国宝制造机”😊

唐英是沈阳人，十六岁入宫，担任侍卫（别一看入宫就想歪了哈）。这个北方大汉业余时间却是个文学青年，酷爱诗词，书法，绘画，和戏文。后来他的才气被雍正赏识，派到造办处任督办。本来他以为自己这一生就这么平淡舒适籍籍无名地过了，但在他47岁那年，皇帝派他南下，去景德镇协理陶务（当时的窑官还是年羹尧的弟弟），他当时很惆怅地背井离乡，估计那时候也没想到这是他一生的转折点。

唐英是一个务实的人。刚到景德镇的时候他还是个制瓷的外行，他就以学徒和普通工匠的身份实地学习每一道工序。当熟练掌握了制瓷的秘密之后，他开始一边努力仿制恢复前朝工艺，一别创烧新的瓷器和釉色：“仿古采今，岁例贡御者五十七种，其中创新的釉色品类有十七种”。他还将自己在书法和绘画方面的修养用在制瓷上，赋予瓷器很高的艺术价值，改变了瓷器只是物件用品的观念。

另外提一下，唐英还是一位出色的领导者。他在景德镇的时候，施行仁政，体会工匠和市民疾苦，推行买卖公平，救助有方的政策，使得景德镇人民安居乐业，创造了历史上景德镇最繁荣发展的时期。

“唐窑”是后来人们对他那时景德镇官窑的称呼，也是对他的尊敬和纪念。作为一个“文学青年”，他著述颇丰，他写的《瓷务事宜示谕稿》《陶务叙略》《陶成纪事》等都是很有价值的制瓷文献。另外，他还著有《古柏堂传奇》，《陶人心语》《陶人心语续选》多卷，记载了他的戏剧和诗文，他算不算一个被陶瓷耽误了的戏曲家和诗人呢😊

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